谢应危几乎是有些仓皇地回到依旧喧囂浮华的宴会厅，寻了个灯光稍暗的角落沙发坐下。
    侍者上前询问，他只要了一杯不加冰的威士忌，仰头灌了一大口，烈酒灼烧著喉咙，却浇不灭心头那股火烧火燎的烦躁与难堪。
    他在心里把自己骂了个狗血淋头。
    多管閒事，自取其辱。
    明明早已决定划清界限，明明躲了大半年。
    怎么一看到楚斯年那副可怜模样就方寸大乱，做出如此衝动愚蠢的行径？
    结果呢？
    人家非但不领情，还几句话就把他堵得哑口无言，像个小丑一样落荒而逃。
    他闷闷地又灌了一口酒，目光却不由自主地在场內逡巡。
    很快便注意到舞池中央的林哲彦。
    对方似乎已经从刚才的难堪中恢復过来，脸上重新掛起风度翩翩的笑容，正与一位穿著鹅黄色洋装，容貌秀丽的富家小姐翩翩起舞。
    两人谈笑风生，林哲彦眼神专注，姿態殷勤，显然又进入猎艷或拓展社交的模式。
    谢应危看著只觉得刺眼至极，心头那股无名火隱隱又有復燃的趋势。
    虚偽，轻浮，刚刚还在试图和自己解释误会，转眼就能和別的女子调笑自如。
    楚斯年当年就是被这种人迷惑的？
    蠢！
    蠢笨！
    蠢到家了！
    他正暗自恼火，大厅灯光尽暗，只余一束清冷的月光白，幽幽笼罩在宴会厅中央临时升起的一方矮榻上。
    矮榻上置一床仲尼式古琴，琴身漆色沉黯，断纹如冰裂，在灯光下流转著岁月浸润的幽光。
    琴前设一蒲团。
    谢应危握著酒杯的手微微一顿，目光倏地投向舞台。
    楚斯年缓步走入光中。
    他已换去华服，仅著一身极简的月白苧麻长衫，宽袍广袖，腰间以同色细带松松一系。
    粉白色长髮未加任何束缚，如流瀑般披散肩背，几缕拂过苍白的脸颊。
    赤足，足踝纤细洁白，踏上矮榻边缘的织锦毯时未发出丝毫声响。
    整个人仿佛从宋人画卷或魏晋诗篇中走出的謫仙，洗尽铅华，不染尘俗。
    方才舞会上的浮华喧囂在这一刻被彻底隔绝。
    台下响起一阵轻微的惊讶议论声。
    楚斯年於蒲团上跪坐，脊背挺直如松，却又带著一种自然鬆弛的弧度。
    並未立刻抚琴，只是垂眸凝视琴弦，呼吸逐渐与这片寂静融为一体。
    良久，他抬起双手，左手轻按，右手食指勾起，一记“擘”音。
    “咚——”
    一个浑厚的散音自腹腔般的琴箱中漾开，如古井投石，又如暮鼓晨钟，瞬间击穿所有窃窃私语，直直撞入每个人心口。
    接著，是“托”、“抹”、“挑”……
    一连串简单的单音，在他指下却呈现出丰富的层次与韵味。
    单调而深邃的琴音逐渐形成类似引子的韵律。
    就在这韵律之上，楚斯年忽然启唇。
    唱的，却是崑曲《玉簪记·琴挑》中潘必正那段著名的【懒画眉】：
    “月明云淡露华浓……”
    声音极轻，极清，不是舞台上那种拔高亮嗓的唱法，而是贴著气息，带著古琴吟猱般的气韵与颤抖。
    如同梦囈，又如深夜独坐时的自言自语。
    崑曲水磨腔的婉转旖旎被他刻意淡化，突出其內在的文学性与清冷感。
    与此同时，琴音也隨之变化。
    右手开始加入简单的轮指与撮音，模仿琵琶或阮的颗粒感，为唱腔提供支点。
    琴与歌，不再是伴奏与演唱的关係，而是化作两个並行又交织的声部。
    一个诉诸器，一个诉诸人，共同詮释著同一份月下孤寂，欲诉还休的情愫。
    所有这些细微的身体语言，都与他指下的琴音，口中的唱词严丝合缝，构成一个完整而精妙的“场”。
    舞池边缘，林哲彦也早已停下了舞步，愕然地看著台上。
    他身边的舞伴因他刚才心不在焉，频频出错而面露不悦，低声说了句什么，便提著裙子转身离开了。
    林哲彦却恍若未觉，只是怔怔地望著楚斯年。
    他记忆中那个只会痴缠，只懂唱戏的楚斯年，何时有了如此深厚的古琴造诣？
    一种混合著惊艷、错愕与某种更为复杂的情绪，在他心中翻腾。
    他不由自主地走到一旁，找了个位置坐下，目光再也无法从台上移开。
    台上，楚斯年的表演渐入高潮，唱至“粉墙花影自重重”时，琴歌渐歇。
    食指与中指併拢，以“刺”法，在第七弦上重重一划——
    “錚——————————”
    一道苍劲孤直，带著凌厉决绝之意的长音破空而起。
    如同利剑划破夜空，又如孤鹤唳天，在达到最高点后任由其自然衰减、迴荡，直至彻底融入寂静。
    琴止，声歇。
    楚斯年缓缓收回按弦的手，抬眼，目光平静地扫过台下寂静的观眾，似有若无地，在谢应危所在的角落微微停留了一瞬。
    隨即起身，对著台下微微欠身。
    如雷的掌声轰然响起，经久不息。