贾硕瞥了一眼这老小子。
    不用猜，都知道这老小子，又想拉自己去那个“亚洲革命纵队”。
    “不好意思，北野先生，电影还在展映，我这还是不太方便离开。再说了，这地方敞亮，有什么不可以谈的！”
    北野武看了一眼周围的环境，人来人往的，“硕君，耽误不了太多阁下的时间。对於阁下日后好处一定大大有。”
    这小日子过的確实不错，开始利诱了哈。
    不过贾硕才不愿意惯著，一有点名气，就在东亚电影圈子里上躥下跳，“北野先生，要是实在不方便，后面在聊吧！”
    看到贾硕態度坚决，北野武只能硬著头皮开口，“硕君，不知道您对华夏的文艺片与商业电影怎么看？”
    “北野先生，我老师说过一句话，我非常认同，凡俗参与卖票等商业行为的电影，那就是商业电影。”说到周老师，贾硕露出真心的敬佩。
    北野武被贾硕的话噎了一下，虽然知道贾硕不太喜欢他，但是这傢伙確实是人才，要是拉入『亚洲革命纵队』，那必定是华夏独立电影人的一面旗帜。
    但是没想到这傢伙说话跟他那个老师一样，毒，噎的他不知道怎么接话。
    “硕君，这么说也是一个比较新奇的解读观点。我听说，硕君，你的新电影已经完成，不知道有没有机会合作一把，我们的『亚洲革命纵队』在三大电影节都是相当有实力的。可以帮助硕君获得更多机会！”
    说到他在三大电影节的关係网，北野武露出自信的笑，“今年我们能帮《十七岁的单车》，临时加塞柏林节，明年我们甚至於能帮王晓帅拿一个狮子的奖盃。”
    “只有硕君，能与我们合作，拍一些更有深度的电影，深度剖析社会的电影，相信未来在三大电影节会获得更多的收穫，不是吗？”
    贾硕听到北野武的话，也算是证实了谢非老师的话。
    “说到电影的深度。不知道北野先生比之希区柯克如何？”
    贾硕的话文縐縐的，北野武中文交流还行，但是这文縐縐的理解还是有点费劲。
    想了一会，总算是明白贾硕的话，“希区柯克是电影界的大师人物，也是我最崇拜的电影人之一。”
    “那不知道北野先生知道不知道，希区柯克说过：while i do that，i necer expected anyone to pick it up.【我用这种高阶手法的时候，就已经知道（给观眾设置了门槛），所以我也不敢要求观眾看明白】”
    贾硕语气一转，“希区柯克最希望拍的电影，就是观眾感觉不到的门槛的好看电影。当你设置了电影的深度，你就不应该指责观眾看不懂。因为这深度是电影创作者，自己留下的。这才是文艺片卖不出价的原因。”
    “而且，希区柯克最tm討厌別人深度解析他的电影！”
    说完，贾硕没有在理会这老小子。
    25日。
    坎城电影节的颁奖晚会。
    贾硕虽然没有参加主竞赛单元，但是一样获得参加的晚会的邀请。
    只是不能走红毯而已。
    贾硕和顏丙雁都不是喜欢出风头的人。
    自然也不会在意走红毯这个流程。
    这晚的坎城电影节晚会，华夏算是风头无两。
    华语电影在本次电影节大放异彩，共荣获四项大奖。
    姜闻的《鬼子来了》获得了评委会大奖（遗憾奖，第二名）。
    最佳导演奖颁给了《一一》的导演杨德昌。
    二王家卫的《花样年华》，折是帮助梁朝伟捧起了最佳男演员奖，也让杜可风、李屏宾、张叔平等三位摄影大师捧起了技术大奖。
    当宣布技术大奖时，杜浩、罗潘两人眼里露出了深深的羡慕。
    可惜最后，最大的奖盃最佳影片金棕櫚奖，给了拉斯·冯·提尔的《黑暗中的舞者》。
    说实话，这部片子贾硕也看了，比起《花样年华》《一一》还是差了一些。
    对於一部分影迷而言，可能连《鬼子来了》来了的都可能不如。
    要知道，本届坎城电影节，影评手册，唯一一部上3分的电影就是《花样年华》。
    对於《花样年华》这部电影，影评手册给了3.2的高分，这可是坎城歷史上都很少有的3分。
    当然《黑暗中的舞者》评分也不低，获得了2.5分。
    对於《黑暗中的舞者》的获奖，贾硕自己有一定的猜测，估计这部电影最终获奖，很大一部原因是採用数码摄像机拍摄。
    这也算是预示著，未来数码电影对传统胶片市场的衝击。
    只能说坎城不愧是电影拍卖行。
    对未来的情况確实有一定预兆。
    次日。
    贾硕他们告別了莫里茨，回到国內。
    休息了一天。
    贾硕就开始准备，闭关对《狩猎》剪辑。
    还好，影片已经让袁加提前带回国內，这周基本就已经把胶捲全部冲洗完成。
    这次为了衝击威尼斯电影节。
    贾硕对原本的电影敘事结构进行剪辑。
    原片当中，电影提前已经表述了，小娄艺看到了哥哥给的小黄片等等这些。
    但是这次贾硕採用了克里斯多福·诺兰的意识流方法，通过小娄艺的思维和回忆，这种非线性结构来陈述小娄艺的说谎。
    第一次，让小娄艺直接冤枉夏国荣，让观眾以为这是一个讲述，儿童性侵案，是为了保护儿童。
    然后在心理医生来了以后，引导小娄艺进行撒谎的时候，將原本发生的真实事件以硬切的方式，插入小娄艺的回答。
    在小娄艺说看到男一的丁丁时。
    贾硕就把哥哥给小娄艺看小黄片的那段，给硬切进入。
    通过这样的方法，打乱原本的敘事结构。
    让观眾先跟著校长一起，冤枉夏国荣一次。
    在第二次，心理医生进行引导的时候，把答案拋出来。
    这样，观眾就会对夏国荣有一个愧疚的想法。
    会更加同情夏国荣的经歷。
    当然，这么做还有一点，就是贾硕在模擬小孩的记忆。
    小孩子很多时候记忆三年混乱的，经过大人的引导，会对自己的记忆打乱，重新构建，也就是『重构性记忆』。
    其实，大人也是一样，我们经常对一些零零碎碎的记忆进行整合。
    这种非线性结构、意识流相结合的敘事方式。
    正好，孩子的思维。
    对於原本在《记忆碎片》中使用非线性结构，《黑暗骑士》中使用意识流的敘事结构大师、时间管理大师——克里斯多福·诺兰。
    贾硕只能在心里默默的说一声抱歉。
    谁让贾硕比他先两年不是。
    说干就干，贾硕开始亲自操刀剪辑。